《社戏》教学设计

《社戏》教学设计

作为一位不辞辛劳的人民教师，往往需要进行教学设计编写工作，教学设计是一个系统化规划教学系统的过程。那么教学设计应该怎么写才合适呢？以下是小编为大家整理的《社戏》教学设计，仅供参考，欢迎大家阅读。

教学目标

1、情节结构与节奏

2、写景与抒情及人物塑造（重点）

3、人物品析——人物群体形象（重点）

4、平桥遗梦——童年记忆中的桃花源（难点）

　　教学设想

1、以结构情节分析为切入点

2、核心问题——“乐”与“不乐”

3、激活学生的童年体验，激发学生的通感共鸣

4、目标1、3以学生探究为主，目标2、4学生探究与教师点拨相结合

5、加强朗诵示范与指导，体会抒情小说、散文体小说的特点

6、注重阅读规律与技巧的探究、渗透、提炼、整合、运用

7、注意结合作者时代、当代现实

　　教学长度

三课时

　　教学过程

第一课时

要点

1、结构分析

2、作家作品

3、字词

一、导语

我在年青时候也曾经做过许多梦，后来大半忘却了，但自己也并不以为可惜。所谓回忆者，虽说可以使人欢欣，有时也不免使人寂寞，使精神的丝缕还牵着已逝的`寂寞的时光，又有什么意味呢，而我偏苦于不能全忘却，这不能全忘的一部分，到现在便成了《呐喊》的来由。

——《呐喊 自序》

我有一时，曾经屡次忆起儿时在故乡所吃的蔬果：菱角、罗汉豆、茭白、香瓜。凡这些，都是极其鲜美可口的；都曾是使我思乡的蛊惑。后来，我在久别之后尝到了，也不过如此；惟独在记忆上，还有旧来的意味留存。他们也许要哄骗我一生，使我时时反顾。

——《朝花夕拾 小引》

鲁迅的小说，有一些是“从记忆中抄出来的”，它们带有更其强烈的抒情色彩，我们可以称之为抒情小说、散文体小说。,《社戏》就是其中之一。

二、轮读：每生一段，标段划词，师生评点，解决字词

三、为什么是乐土？（引出结构分析）

学生读课文搜寻、概括解答。看社戏也是且是最重要的原因

写看社戏包括哪些段？（细部分析）

四、根据以上，给课文分段，概括段意

五、作业

1、如时间不够，上面第四部分可以作为作业

2、同步训练一，基础知识部分

3、读一读，写一写（带音抄五遍）

第二课时

要点

1、情节结构与节奏（乐与不乐）

2、人物形象分析

3、品析“不乐”之处

一、复习分段，解决作业

二、作者还写了“不乐”之处，找出来，有何作用？（结合作文）

1、曲折与波澜（文似看山不喜平、写心情）

2、人性、风情——群像、双喜

3、戏好看么？

三、小结

四、作业

1、预习分析写“乐”之处

2、同步训练二，阅读部分

第三课时

要点

1、品析看戏之乐

2、写景——抒情与人物塑造

3、平桥遗梦

一、月夜行船

1、动词与心情

2、多角度感觉

3、虚实、动静

二、午夜归航

与“月夜行船”内容角度有何不同？为什么？

三、偷豆吃豆

为什么“没有昨夜的豆那么好”？

四、总结

结尾的理解

平桥乐土——平桥遗梦

五、作业

1、同步训练全部

2、读后感

板书设计

教学目标

1、知识与能力

①积累课后词语

②理清故事情节，把握人物形象，体悟作者的思想情感。

③学习情境交融的写景方法，学习多角度刻画人物形象的方法。

④感知本文的人情美、风景美，从欢快活泼的写人、叙事、绘景中领悟作者对童年有趣的自由生活的留恋之情。（教学重点）

过程方法目标：自主、合作、探究

情感态度价值观教育：培养学生追求人生理想境界的情趣

教学设计

第一课时

一、激情导入

老师问：大家爱看我们的地方戏秦腔吗？

学生回答：不爱看。

老师问：鲁迅《社戏》中的“我”少年时在外婆家第一盼望的是去赵庄看浙江绍兴的地方戏----社戏。大家想不想随文中的“我”去一趟赵庄看一场社戏呢？

学生回答：想

老师说：想，就赶快快速默读课文，跟随文中的“我”去看社戏吧。（要求结合书下注释读课文，感知课文内容）

二、帮助学生理清课文思路

提问：看社戏是本文的中心情节，围绕看社戏，作者写了哪些事呢？（自主探究）

教师归纳并板书

看戏中

看社戏（中心情节）

看戏前看戏后看戏后看戏后

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乐土余波

戏夏船月

前夜头夜

波行看归

折船戏航

三、提出中心问题，激发学生仔细阅读课文思考问题的兴趣。

提问：

1、从客观实际来看，那夜的豆好吃吗？那夜的戏好看吗？（结合课文内容分析）

2、按实际情况来看，那夜的豆并不好看，那夜的戏并不好看，为什么课文结尾说：“真的一直到现在，我实在再没有吃到那夜似的好豆，也不再看到那夜似的好戏。”这是为什么？

教师激发兴趣：看来大家回答不上来看似矛盾，其实并不矛盾的问题。要想得知答案，同学们还得和我一起走进课文，详细了解故事情节，人物描写及景物描写，从中就会获得答案。

四、指导学生分析看戏前的乐土部分

提问：

1、平桥村是一个怎样的村庄？请用简洁语言概括。

2、平桥村为什么是我们的乐土？乐土上有哪些乐事？

3、平桥村的村民有怎样的品质？

4、作者在看戏前为什么要介绍平桥村是我的乐土呢？

学生认真阅读此部分，自主探究问题。

老师提问点拨。

第二课时

一、快速阅读看戏前的波折，然后自主探究问题。

1、看戏前发生了几次波折？

2、谁帮助“我”获得了看社戏的机会？

教师提问、点拨

二、让学生齐声朗读“夏夜行船”部分 ……此处隐藏34604个字……后提问：戏不好看，豆也很普通，为什么我却说“实在再没有吃到那夜似的好豆，也不再看到那夜似的好戏了”？你有过类似经历吗？

布置学生去用自己喜欢的任何方式（可以是诗歌、可以是一首歌）来表达对童年时光的怀念。

本单元选编了一组与文化艺术有关的文章，表现了作家对艺术的体验和感悟，及由此生发的对人生的思考和认识。《社戏》借乡村戏剧反映了孩子们天真可爱的童年生活，并流露了作者对理想故土的深深眷念;《安塞腰鼓》不仅写出了腰鼓这种民间舞蹈给人的震撼，更让我们感受到了蓬勃的生命力量;《竹影》那么将中国画的艺术知识与童真童趣在了一起;《观舞记》向我们描绘了印度舞蹈的魅力：生命与灵魂共舞;《口技》用最简洁而又生动的语言为我们展示了口技这一民间艺术的瑰宝，令人叹为观止。

学习本单元一定要树立大语文课堂的意识，通过多种渠道了解相关的知识，培养相关的能力。在接触各种各样的文艺形式的过程中，丰富自己的文化素养，提升自己的审美观和价值观。还要用心灵去与作家、与文本对话，培养自己对艺术的感悟能力和表达能力。

本单元综合性学习的主题是“戏曲大舞台”，要求学生初步了解中国戏曲的有关根底知识，培养学生对中华传统戏曲文化的感情，引导学生关注这一国粹的现状和未来。建议充分利用现代信息技术，或社区文化资源(地方文化资源)，通过“合作、探究”的学习方式，有效地完成以上目标。

引导学生感知并欣赏洋溢于全文的自然美是本设计的特点。《社戏》之美，美在真诚、自然的人性，美在如诗如画的乡村风景，这些皆是在乡愁蛊惑下绘制出的理想故土的图景。本设计旨在通过整体感知──部分探究──整体感知的教学思路，教给学生一种以整体感知为主的阅读方法。

1、请同学说说自己童年最喜欢的事情，或者说自己的故土留给自己最美的印记(预习作业)。教师对学生的`表达不要作太多评价。

2、由同学们的发言自然地过渡到鲁迅的小说《社戏》。

2、讨论：有人认为本文标题不恰当，因为全文写社戏的内容太少，你是否认同这种说法。

这是课后练习题，拟的很好，学生围绕了这个问题，不但可以理清文脉，而且可以明了作者处理材料的匠心。其一，本文直接写社戏的文字确实不多，但其它文字都跟看社戏有关;其二，文中真正的乐趣不在看戏本身，而是与看社戏相关联的人与物。

1、跳读：找出文中直接赞美社戏好看的句子。文中在接近赵庄和离开赵庄的时候，各有一处想象社戏美妙如仙境一般的段落，但船头看戏那么并无多大收获。

2、研读：社戏并无多大的看头，可文章结尾却写道：“真的，一直到现在，我实在再也没有吃到那夜似的好豆，──也不再看到那夜似的好戏了。”为什么?

这两个问题能较快、较好地把学生的兴奋点引到对文中自然美的挖掘上来。“那夜似的好豆”和“那夜似的好戏”好在有一个特定的气氛，是故土热情、诚挚的人们和优美的山水所营造出来的。

3、挖掘人性的美。让学生认真地研读课文，说说自己喜欢的一个人，找到文字根据并阐述理由。

双喜：热情、能干，善于替他人着想;

还有母亲、八公公、众伙伴，都是那么让人难以忘怀。正是故土质朴、淳厚的人情，才让作者一往情深地眷念。在人性美的挖掘中，一定要结合语言的品析。

4、品味景物的美。本文的景物描写极富诗情画意，要引导学生从不同角度去品味。

动词妙用：“点”“磕”“退”“上”“架”等几个动词，十分准确地展示了几个少年驾船的情状、熟练的技术、去看戏时的愉悦心情。

精妙的比喻：“那航船，就像一条大白鱼背着孩子在浪花里蹿，连夜渔的几个老渔夫，也停了艇子看着喝起彩来。”“回望戏台……满被红霞罩着了。”这些比喻，不仅有丰富的想象力，更流露了作者内心难以抑制的兴奋。

丰富的感觉：月夜行船一段的景物描写分别从视觉、听觉、嗅觉、感觉等侧面着笔，一片寻常的景物因为承载了作者无限美好的情思，变得让人陶醉，令人向往。

故土美好的自然风光和热情、诚挚的人们，共同构筑了一幅理想中的故土的图景，让作者难以忘怀，因而借“社戏”这一载体予以倾诉。

作者记忆中的故土是童年时代的故土，那里有质朴淳厚的人们、优美的农村风光、无忧无虑的童年，作者以社戏为依托，表达的是对精神故土的永久眷念和对美好童年的真挚追怀。

选点切入，聚点成面是本设计的特点。对于一个文本的阅读，每个学生的切入点都不可能完全相同，但如果将他们的理解放在一起碰撞，必然是百花齐放、姹紫嫣红。本设计正是将独立阅读与合作学习有机地结合在一起，是一种以展示个性阅读为主，同时又充分利用了班级学习的优势的一种学习方式。

个性化阅读交流。给学生充分的表达时机，教师只是把不同的观点摘录下来，并大致作一个分类。以小组为单位，围绕以下问题阅读：

1、京城看戏和小时候在故土看戏有什么不同?

2、找出《社戏》和《故土》中的故事背景(教师可作适当补充)、人物、自然景物的异同。

3、其他作家(学生找到的某个)是如何写故土或是童年的?

听戏(节选)

梁实秋

对戏园的环境并无需作太多的抱怨。任何样的环境，在当时当地，必有其存在的理由。戏园本称茶园，原是喝茶聊天的地方，台上的戏原是附带着的娱乐节目。乱哄哄地高谈阔论是未可厚非的。那原是三教九流呼朋唤友消遣娱乐之所在。孩子们到了戏园可以足吃，花生瓜子不必论，冰糖葫芦、酸梅汤、油糕、奶酪、豌豆黄……应有尽有。成年人的嘴也不闲着，条桌上摆着干鲜水果蒸食点心之类。卖吃食的小贩大声吆喝，穿梭似的挤来挤去，又受欢送又讨厌。打热手巾的茶房从一个角落把一卷手巾掷到另一角落，我还没有看见过失手打了人家的头。特别爱好戏的一位朋友曾经表示，这是戏外之戏，那洒了花露水的手巾尽管是传染病的最有效的媒介，也还是不可或缺。

在这样的环境里听戏，岂不太苦?苦自管苦，却也乐在其中。放肆是我们中国固有的品德之一。在戏园里人人可以自由行动，吃，喝，谈话，吼叫，吸烟，吐痰，小儿啼哭，打喷嚏，打哈欠，揩脸，打赤膊，小规模的拌嘴吵架争座位，一概没有人干预。在那里可以找到这样完全的放肆的时机?看外国戏院观众之穿起大礼服肃静无哗，那简直是活受罪!我小时候进戏园，深感那是另一个世界，对于戏当然听不懂，只能欣赏丑戏武戏，打出手，递家伙，尤觉有趣。记得我最喜欢的是九阵风的戏如百草山泗州城之类，于是我也买了刀枪之类在家里和我哥哥大打出手，有一两招居然也练得不错。从三四张桌子上硬往下摔壳子的把戏，倒是没敢尝试。有一次模拟打棍出箱范仲禹把鞋一甩落在头上的情景，我哥哥一时不慎把一只大毛窝斜刺里踢在上房的玻璃窗上，哗啦一声，除了招致家里应有的责罚之外，惊醒了我的萌芽中的戏瘾戏迷……

梁实秋用幽默诙谐的笔调描绘了看戏之乐。看戏之乐，似乎不在戏的本身，而在看戏的气氛、看戏的过程，当然还有对戏法的模仿。本文与《社戏》有许多相通之处，可作为课文的补充资料，以便我们更好地了解一个儿童执着于看戏的真正目的，对旧时戏园的演出也会增添一些见识。